杂谈
和我聊聊小说吧。
我有一本书看很多遍的习惯，说我最喜欢的作家（之一）是南派三叔也因为这一点。《盗墓笔记·云顶天宫》里，云顶天宫里面有一个大头尸胎——当时，我年仅十四五岁，每天晚上睡觉前都感觉我房间里也蹲着一只大头尸胎。那时候读小说，一个下午甚至一整天可以不挪步子，回味书中内容，笔法、文字好在哪里说不出，但只觉得“一气呵成”，（同样，《秦岭神树》中物质化的奇异，《大漠苍狼》地下空洞的诡异，当时也觉得“可怕”，只感觉字字句句都烘托着可怕，人物言行足够质朴真实，反倒衬托着故事扭曲无常，又更显“可怕”）
也许是看冒险小说遗留的审美，我对单纯的文笔的好坏并不非常看重，我更喜欢的是能把故事讲好，把人物写活的作者。反观现下，“文笔华丽”，“描写精妙”反倒快要成了通用的衡量文学作品的标准，让我有点不能理解。
小说的魅力在于用抽象的文字去描述具体的场景，引发读者进行具象的想象与思考，好像一滴蓝墨水，滴进一片空白的脑海里，于是颜色也慢慢侵入进来。这一点可不是文笔、描写能够完全做到，还需要有意识地训练用大白话“记叙”的能力。《三体》构思宏达之处又见精妙，似乎文字只能忠实地记录下作者的构思过程；《人民的名义》原著记述同样朴实，各类繁复的形容词也并不多，但诸角色哪一个不是惟妙惟肖，生动传神？
要我说，写好故事，写好人物，这是文学——小说的俩基本功。文学是文字上的学问不假。但文字的首要功能在于准确地记录信息。既要“言之有物”，又要“准确表述”，这两点于写事、写人帮助最大，能够足够恰当准确地写事写人，“记叙”就算入门。而要把“记叙”这一道关过去，才算是一个好的写手。否则，打着“我的作品言语晦涩”的招牌，纵然修辞再如何华丽，故事不好，人物不活，也没法获得广大读者的真正认同。
再者，
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也算读书总结了。自勉，共勉。
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